供应链作为国民经济发展的重要支撑力量,供应链的数字化变革已蓄势待发。顺丰科技作为全球智慧供应链领导者企业之一,不断响应号召,以科技创新技术打通数据链,畅通产业链,为产业数智化转型升级加码。
从2009年开始,为了面对互联网普及带来的时代转变,顺丰集团就加快了企业内部的数字化进程,完成了天网、地网的数字化变革,形成了顺丰自身的信息网络,极大增强核心竞争力。在这个过程中,顺丰科技就是承担顺丰集团数字化的主力军。耿艳坤,现任顺丰集团CTO、顺丰科技有限公司CEO、北京顺丰同城科技CEO,全面负责顺丰集团技术管理工作,统筹主导顺丰短、中、长期的技术战略。其对内负责集团数智化策略的制定与落地;对外主导智慧供应链行业解决方案,赋能行业客户;同时全面负责公司前沿技术布局,打造顺丰集团技术层面的长期战略优势。
在顺丰集团目前的数字化发展上,耿艳坤介绍说,顺丰科技在2019年之前,主要精力是做集团自己的网络型产品的数字化能力建设,而从2019年往后,顺丰科技会更多偏智慧供应链产品和能力的打造。公司基于顺丰集团的场景去建设大数据、AI以及很多自动化数字化的体系。顺丰结合场景、经验融合到科技产品里,为行业客户赋能。
当前,顺丰科技的数智化锻造之路已从最初的业务数据化阶段发展到如今的数据业务化阶段,数据驱动、数实协同已落地到实处,业务创新与商业变革也在同步跟进。基于多年积累的科技能力和数智化实战经验,顺丰科技也将为行业提供包括服务评分、行业对比以及优化建议方面具有丰富数据的诊断报告,帮助企业打通供应链全环节,实现全链路数字化管理的商业化供应链执行管理系统。相信未来,在顺丰科技CEO耿艳坤的带领之下,顺丰集团必定会实现更多的行业价值,为行业的数字化转型贡献更多的力量。
相关推荐: 现实中没有“药神”,轻松筹帮助罕见病儿童脱离苦海
《我不是药神》大家或许都曾经看过,虽说不全对应现实,但是大部分的情景是符合现实的。就像电影里一样,老百姓看不起病的现象并不罕见。2021年6月29日,一个名叫子萁(化名)的小生命来到了这个世界上,而她经历了这个幼小年纪不该承受的一切。最后,她没有遇到“药神”,但是好在遇到了“轻松筹”。 子萁六个月的时候还不能独坐,全身也软软的没有力气,甚至也不怎么蹬腿。后来通过一系列的治疗和检查,在孩子7个月的时候被告知患上了非常严重的罕见病——脊髓性肌萎缩(简称SMA)。这种俗称“儿童型渐冻症”的罕见病,是导致2岁以下婴幼儿死亡的头号异常疾病,患者需持续用药,而国内治疗该罕见病的唯一特效药“诺西那生钠注射液”,一针的价格为69.97万元。 罕见病患者不仅终身受到出生缺陷的困扰,还会让家庭陷入无休无止的痛苦,父母眼睁睁地看着孩子在病痛中挣扎,在挣扎中一步一步走向生命尽头而无能为力,承受着心痛和撕裂灵魂的折磨。面对如此昂贵的特效药,小了萁的父母在万般无奈之中向轻松筹发起求助,希望通过轻松筹向社会爱心人士汇聚力量,帮助他们的孩子重拾活下去的希望! 作为互联网大病众筹模式的首创者,轻松筹以让每个家庭都拥有应对疾病的勇气和力量为使命,创立八年多来,累计捐增次数已经超过20亿次,成为全球互联网众筹平台之最,救助了数百万大病患者,而其中就包括上万名罕见病患者,让那些身处人生低谷的罕见病患者能够在最短时间内解决医疗资金问题,对于患者及其家庭来说有希望,就不绝望。 为了让更多人深入了解罕见病,轻松筹一直在救助罕见病病患的道路上砥砺前行。先后发起参与过多场公益项目,与病痛挑战基金会启动了全国范围的“罕见的拥抱”科普活动,希望通过一只RareBear(罕熊)的拥抱征集,提升公众对于罕见病的认知,对身边的罕见病病友多一份了解和支持;联合微公益、病痛挑战基金会发起了“你敢不敢在地铁里睡觉”的挑战,并携手罕见病日推广大使,一同号召大家关注罕见病的筛查,关注健康。不仅如此,轻松筹持续发起“罕见病医疗援助工程”公益项目,为每一个正在受罕见病困扰的家庭提供帮助。 同时在每年2月最后一天的国际罕见病日到来之际,牵手众多明星为爱发声,作为健康保障平台,轻松筹始终在公益的道路上不断探索,在关爱罕见病公益中,轻松筹始终坚持“明星+公益+品牌”的经典公益模式,但与以往不同的是,轻松筹在罕见病日推广大使身份上选用了年轻的血液,这充分发挥了我国新一代青年偶像在公益活动中“新人奋进”的百变模样。 今年更是邀请到了热心公益的李晟、李佳航夫妇参与。轻松筹依托自身广泛的影响力和号召力,通过不同的内容形式向公众传递罕见病信息,提升公众对于罕见病的认知。 子萁仅仅是轻松筹帮助的万千患者中的一个,为罕见病儿童提供大病筹款通道,号召更多社会力量共同参与,用爱和温暖照亮罕见病患儿的人生——轻松筹还在继续努力的路上,愿人间少一些疾苦,多一些欢笑。相关推荐: 一鸣惊人不为过,长城汽车不藏着了,15.98万起哈弗枭龙MAX开创全民电四驱时代 今年以来,乘用车市场整体销量有所下滑,但新能源汽车仍保持强劲增长势头,毫无疑问,对整个汽车行业、车企和消费者而言,新能源汽车都已是当下趋势,这一点,从日前举行的2023上海车展也能管中窥豹,在本次上海车展上首发的150余款车型中,约三分之二为新能源汽车,新能源汽车已经成为绝对的“主流”,而在新能源汽车赛道上,拥有30多年造车技术积累的长城汽车厚积溥发,在此次上海车展上,长城汽车发布的国内首个6×6超级越野平台、越野超级混动架构Hi4-T等技术都是“一鸣惊人”。而在绝对的实力面前,长城汽车也赢得了多达25家机构发出了长城汽车的研报,绝大多数都给出了“买入”或“增持”的利好评级,特别是招商证券和华创证券给出了“强烈推荐”的评级,足见对长城汽车未来发展潜力的认可。 对于消费者来说,关注的或许只是一款持术水平更高的车型,而对于拥有更多信息渠道和数据模式的大机构来说,它们往往能看到普通人看不到的地方,而且它们的观点具有前瞻性,所以它们对于一家企业的判断很具有参考意义。而机构为什么会看涨长城汽车?我们可以在长城汽车日前发布的2022年年报中找到答案。2022年,长城汽车营业总收入1373.4亿元;归属于上市公司股东的净利润82.66亿元,同比增长22.90%;全年销量106.17万辆,智能化车型渗透率达到86.17%,20万元以上车型销量占比增至15.27%,单车平均售价达到12.94万元,同比增长21.47%。除了这份漂亮的业绩数据,更有长城汽车不断的技术创新,驱动其核心竞争力持续提升。 2022年,长城汽车的研发投入达121.81亿元,同比增长34.34%,占营业总收入比例达8.87%,不断强化技术研发能力,以技术创新夯实企业根基,助推企业核心竞争力进一步提升。2022年,长城汽车专利公开量、授权量再创新高。专利公开量达6042份,同比增长62.86%,蝉联中国民营车企第一;专利授权量达4652份,同比增长42.87%,位居在华车企第一。在新能源汽车领域,专利公开量和授权量分别为1966份、1650份,分别同比增长51.11%和80.53%,均蝉联在华车企第一。 目前,在新能源领域,长城确立了多条技术路线并举的发展策略,混动、纯电、氢能三轨并行。通过深入布局,加速电动化转型,抢占新能源技术制高点。本届上海车展,长城汽车有近30款车型参展,其中有超过15款新能源车型,预示着长城汽车新能源转型将迈入一个新阶段。而且2月上市的哈弗二代大狗PHEV、刚刚开始预订的哈弗枭龙MAX、刚上市的魏牌蓝山DHT-PHEV等车型,都有望在二季度开始放量,推动长城汽车新能源车转型和整体销量规模向上。 哈弗枭龙MAX搭载了长城汽车全新智能四驱电混技术Hi4,主打“四驱的体验两驱的价格”超高性价比路线,可为用户带来“全工况效率最优,全场景驾驶无忧”的全新体验,新车定价15.98万起,我们也确实看到了长城对承诺的饯行,而这次枭龙MAX的上市也将引领全民进入电四驱时代,长城再度成为市场引领者。 魏牌蓝山DHT-PHEV车型定价给力,27.38万元和30.88万元的定价,上市5天就收获了超过5000辆的大定订单,热销可期;车展上,魏牌还亮相了品牌首款MPV车型高山。同时,后续魏牌摩卡、拿铁、玛奇朵车型也将改款上市,如果能延续蓝山的打造策略,那么魏牌有望快速转入上升通道。 坦克品牌方面,全新升级的越野超级混动架构Hi4-T正式发布,拥有让越野“要劲儿有劲儿、要电有电、要省能省”的优势,坦克500 Hi4-T开启全球预售(预售价格36万元)、坦克400 Hi4-T全球首秀都引发消费者关注,这两款车虽然细分市场规模有限,但都拥有更好的盈利空间,所以对于长城汽车整体业绩有积极意义。 “手有余粮,心中不慌”,现在长城汽车的战略方向实际上是很清晰的,新能源的储备丰厚,森林生态体系的垂直整合链路所带来的技术优势,都会在产品上普及化,而且很多产品已经具备了SOP的条件。也就是说,上海车展其实只是长城汽车技术成果中的一小部分,还有很多王牌是长城汽车的隐藏款,等待合适的时机来解锁。从产品的角度看,今年毫无疑问是长城汽车的产品大年,而且是新能源转型的关键之年,而长城汽车的全面转型动作也在不断加快。 总体来说,中国新能源汽车市场潜力无限,而长城汽车受益于“电动化”和“智能化”,将进一步实现高速成长,其品牌价值将不断提升,因此,有如此多的机构看涨长城汽车,也就是必然的了。相关推荐: 谁在造就内娱四大普女? 作者|耳东陈 监制|吴怼怼 「白鹿被叫普女冤不冤?」 《长月烬明》成为优酷站内热度最快破万的剧后,关于女性角色的颜值争议持续上演。 按说有女明星的地方就有艳压,这本不是什么值得说道的事情,但自2022夏天,《星汉灿烂》《苍兰诀》爆,奠定了内娱甜妹格局的赵露思、虞书欣被说普,继而引发豆瓣网友激情开贴票选「内娱四大普女」时起,每个有讨论度的新生代小花,都会被评价一番「普不普」。 除了高票当选「四大普女」的虞书欣、杨紫、赵露思、白鹿,「内娱唯一上过班」的周雨彤被嘲「五五分普女」,张婧仪因面部钝感重被称一股东南亚味儿,就连某些角度神似刘亦菲的王楚然,也被苛刻网友说成「角度限定美女」,大于等于普女。 好嘛,当今内娱,遍地普女。 乍看之下,雌竞蔓延,性别凝视意味重,舆论场对女性过分严苛。 但也有积极思路。细想「谁在造就内娱四大普女」,会发现所谓明星成「普女」,表面一场雌竞,内里指向平权。 01 天下第一美激发观众逆反心理 虽然自「古偶丑男」话题发酵时,内娱审美降级就已经是不争的事实,但直到「普女」概念被广泛接受,大众才开始痛心内娱女星的审美降级。 前辈真的颜值身材气质处处碾压后辈吗? 未必。 回看颜值受到广泛认可的四旦双冰,会发现大花们的经典角色,大多并不强调颜值——小燕子古灵精怪,周迅灵气逼人,徐静蕾是文艺才女,章子怡把倔强和野心写在脸上,就连后来的整容模版范冰冰和勇闯好莱坞的李冰冰,出道主打也并非颜值。 作品和奖项夯实的荧幕形象是她们的大众形象,美不美是观众领会的,而不是按头让观众认领的美女人设。 85花出道时,内娱虽已偶像化造星,但沿习着早年经典台剧灰姑娘和王子的故事套路,杨幂赵丽颖唐嫣刘诗诗们早年,没少演平凡的邻家女孩。 顶着明星脸去演普通人,出众自然而然,颜值质疑也就相对要少。 风向是从什么时候变了呢? 纵观近年影视剧,现偶在唐嫣、杨幂、赵丽颖霸屏时期,《杉杉来了》《何以笙箫默》们还造着平凡女孩遇王子的故事。 到了《微微一笑很倾城》《你是我的荣耀》,在势均力敌的爱情语境中,已经是校花校草、大明星与科学家的双向奔赴。 古偶则更直观,《花千骨》时期,师徒恋还是以女主的成长线为主叙事线塑造人物弧光,到了《三生三世十里桃花》,上神恋爱,凡人围观。 诚然从某种程度讲,影视剧的存在价值,是织造梦境,将筛选过的人生样本供观众做电子榨菜,但过分精美的架构,有时适得其反。 人设越精美,能唤醒的大众共情力就越有限,精美包装下的人生被审视的就越严苛,而这种严苛,会从角色上升到明星本人。 小白花形象出道的周冬雨早年在采访中说不会演大美女,后来在《千古玦尘》中演三界第一仙女被群嘲。 早年有颜值争议的杨紫虽然在《香蜜》中贡献了职业生涯最美扮相,但网友对于这个「三界第一美女」的审视一点不少。 至于活跃在社交媒体常以邻家女孩形象示人、分享美妆穿搭的虞书欣赵露思们,接了「一眼万年风华绝代」的角色,被网友严苛审判,也就顺理成章。 倒也不是观众审美狭隘。 当佟丽娅在《超时空同居》中哭花眼妆,对着雷佳音吼出「老娘天下最美」,观众有种有生之年看到美女自我意识觉醒的欣慰。 可当倪妮在《拆弹专家2》宣传期被问「如何看待网友说馋你身子」,回答「你们就馋吧,我可是你们得不到的女人」,却又被指言论油腻。 人类这种矛盾的生物,一面要求美女自信,一面又爱观赏美人「美而不自知」。 一等一美女过于美而自知,效果都过犹不及,激发受众的逆反心理,也就不难理解为何内娱如今「遍地普女」。 02 影视流程,读者介入 那么影视剧里各种美貌buff叠加的人设,怎么来的? 得把目光转向影视改编的供给方,网络小说。 据《2022中国网络文学蓝皮书》,目前60%热播的影视剧来自网文改编,2022年度播放前10的电视剧,网络小说改编有7部;2022豆瓣口碑前10的国产剧,网络文学改编占5部。 这意味着网文从创作到改编整条链路上的发展,影响着影视化的大风向。 自1998年中文互联网网络文学萌芽至今,表面看是网文从一种文字性的故事载体,逐渐变成影视剧漫、网游、漫画等多种形式释放影响力,一个IP以文字为基点,正在全方位渗透进读者、观众生活。 而内里,网文创作,也已经历翻天覆地的变化,从作者掌握话语权,慢慢变成读者介入、再到算法掌握写作方向。 因此,读者的功能,早已从最初被动的催更角色,变成拥有打赏、决定作品商业价值的角色。在网络空间拥有了空前权利的读者,形成了能够影响作品走势的巨大能量。 1992年,美国学者詹金斯提出「参与式文化」的概念——基于世界向数字化网络传播转变,超链接文本的创造性潜力越来越大,个体人类介入到信息传播的能力相较以往大大加强,在这一背景下,参与文化可以定义为「一种能够在艺术表达和公众参与上做到低门槛地位个人创作和分享提供有力支持的,具有在某种形式上能够将知识从最具经验的群体传递到新手们的非正式指导关系的文化」。 网文的创作风向,在读者介入下,形成了一个「参与文化」场域。 言情小说是目前偶像剧(古偶+现偶)的主要供给,受上世纪八九十年代港台言情作家影响,中国大陆第一波言情小说作者笔下,灰姑娘遇王子的故事层出不穷。 但随着作者和读者的共同成长,主角人设经历了一场有关「女性意识觉醒」的演变。从明显的男强女弱,傻白甜配高富帅,到白富美配高富帅,再到各种女尊、救赎文产出,网文作品关于情感的分支越来越细致,网文读者的情感需求也越来越具体。 而由于影视在反应社会思潮的速度上,总是滞后于小说,当小说开始流行双向救赎时,影视产业才将上个时期流行的「双强」搬上荧幕。 因此观众看到的,是一群符合时代审美、但不见得符合小说人设的演员,演绎了上个阶段读者心中的白月光。 表面看,这是一种社会思潮与影视化的时间差,实际上,从读者介入的角度,这是互联网赋予网友平等权利后,作者到读者的平权位移。 03 荧幕镜像,自我参照 「普女」自带比较语境,这种比较不是仰视,而是平视甚至俯视。 这种从心态到行动上对明星的审视,放在从前明星是荧幕限定形象的年代,不可想象。 …
原创文章,作者:admin,如若转载,请注明出处:http://readdaily.cn/other/77503.html